巨额的投资不仅没有制作出预期中的爆款，反而让奈飞成为了笑柄。
后来奈飞痛定思痛，经过复杂的内部权力斗争，让大数据派都滚蛋了…
进入了煤老板模式——我们不大会去管创作的事儿，我们只负责找到对的人，给予充分的自由和预算，让他们把好故事拍出来。
他们比对了全球文化输出：
全球文化输出的1.0版本，简单来说就是“拍本国故事，给全世界看”。
在世界上任何一块内容消费市场，观众对于“故事”的需求都是永恒的。
每个国家和民族其实都不缺自己的故事，但对故事进行设计、包装、展现的商业化生产力，不同的国家则能力相差悬殊。
可以这样说：生产力强的一方，便是文化输出的一方；生产力弱的一方，就是被文化输出的一方。
曾经的苏联能做到“拍本国故事，给全世界看”，其影响力超越了社会主义阵营，不仅拥有塔可夫斯基、梁赞诺夫、爱森斯坦等享誉全球的电影大师，而且诸如《战争与和平》《莫斯科不相信眼泪》《乡愁》《春天的十七个瞬间》等作品更是穿越了冷战东西方的铁幕，成为全球公认的经典。
包括香港电影也是文化输出的一大奇迹！
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