我写作的习惯就是很严谨，如果写非原创剧情，我的习惯是先把漫画看一遍，理清楚青山给的推理思路，凶手的行动逻辑，然后再从我的角度去思考是否有其它的方法来找出凶手。
换句话说，如果原作案件是个题目，那么我的做法是希望能在青山给出的标准答案外，再试着用另一种方法解出题目。
只不过有的案子，限定条件卡得太死，没有第二种解题方法。
其实我觉得这个方法挺有趣的，因为当我这么去做了，去思考了之后，就会发现青山写得好的案子，你真的能从犯罪心理学等等其它角度去印证他的“凶手”。
但是这一切在写剧场版的时候，几乎都做不到。
首先，剧场版没有漫画，他在动，我想要去一点点研究，就必须一直暂停，一直反复拉进度条，这和漫画翻页或者滚鼠标完全不是一个工作量。
其次，剧场版的案子……
真的，完全没有任何逻辑，除了类似M1这种证明题，你几乎可以把凶手换成出场的任何一个人。
就好像现在在写的M7，凶手的手法任何一个出场的嫌疑人都能做得到，那凭啥一定是他？
唯一一个具有排他性的线索是凶手口误的谐音梗，但这玩意完全可以解释，没人规定懂弓箭但是不承认的就一定是凶手，他一样可以是干扰项。
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