对着面前的模型建筑群，以及展厅内的，更多建筑的设计图与摄影，森谷帝二张开了双手，顺势开始了原定的演说。
“建筑家，必须为自己的作品终生负责。”以这句话作为定调，森谷帝二挺直了脊背，严肃地表示，“建筑，与其他艺术形式终归是不同的，作为设计者的我们，如若因为个人的原因，给建筑留下了任何隐患，之后的一生，哪怕是死去之后，它的遗害都将与我们的名字脱不开干系。”
这句话听上去相当有担当，也很有社会责任感，不过落在对他的想法有所了解的唐泽耳朵里，那就是另一个意思的。
他的意思不是说，自己作为建筑设计师要为建筑安全负责，他的重点是后半句。
——建筑与建筑师的关系，哪怕是人死了之后，都会因为建筑的实用属性而被人始终铭记。
这是现如今病得不轻的他所不能容忍的。
在全场短暂的掌声之后，森谷帝二压了压手掌，继续阐述道：“年轻的时候，我也是动摇过的，关于是否应该坚持理念，是否应该将一种美学贯彻到始终……要知道，很多时候一个建筑师的个人风格，与客户的需求，或许是相悖的。这也是为什么，我现在的创作内容，与我早期的风格有许多差别。”
说到这里，森谷帝二深深吸了一口气，像是想要从展厅的空气当中汲取一些力量似的。
“之后，我的想法发生了一些改变，我认为，将一个坚持建筑艺术的人，与普通的建筑师区分开的，正是对自我理念的贯彻与坚守。不论建筑的用途如何，这将是一次旷日持久的，建筑设计跨越时光，与使用者永恒的对话。正是因为这种心态的变化，在我34岁那年，我为东都环状线设计了隅田运河桥，拿到了建筑协会的新人奖。这也是我真正走上朱迅建筑艺术之路的开始。”
他说话的时候，已经慢慢走到了另一侧的展柜前，指向了此处展柜中悬挂的设计图，一些设计理念的说明，以及建筑落后的航拍图等等。
从他的神色当中，不难看出，他对这近乎人生转折之处的建筑有着何等自豪之情。
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