于是……
“我创作的灵感来源啊……”诸口益贵听见这个提纲上有谈到的问题，毫无警觉地点头，“这确实是创作推理作品很大的障碍呢。”
“我有稍微了解过一些推理作家的创作方法。唐泽双手交叉，撑在桌面上，笑容很和煦地引导着。
“像是大泽胜己先生，他本身就是警察出身，有不少工作期间的积累，小山内老师则是希望走访一些村庄，打听当地的疑案和传言。当然，还有工藤优作先生，他自己就亲身参与许多案件的协助侦破，可以说是半个侦探了。”
这些都是唐泽晚上在翻完诸口益贵的书之后，让诺亚整理出的一些资料。
用类比和排比来麻痹对方的警惕性，可以藏住某些很要命的问题。
所以后面才是他要问的重点。
“您的作品往往会表现出强烈的逻辑性和情感倾向，按照我浅薄的探案经验，这很难是完全不了解犯罪的人写出来的内容。那种对手法的准确描绘，有很强的临场感。”将语气放的更柔和，更轻缓，唐泽把这个实际上相当严重的指控抛了出来，“您是如何做到这么精确表达的呢？是靠完全的想象吗？”
这个问题其实是非常尖锐的。
它直指出，诸口益贵的写作不像是纯粹的文学性发挥，多少包含了一定的真实犯罪心理进去。
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